Chanel перетворює Великий палац на темну казку для 2-го показу високої моди Метью Блейзі

ПАРИЖ (AP) — У вівторок у Гран-Пале в Парижі зоряний салон Chanel був поглинутий садом, який пішов шкереберть: гігантські стебла бобів, що пнулися до стелі, і величезні квіти, які цвіли надто яскраво, щоб бути безпечними.

Тільда Свінтон, Мішель Йео та Катрін Деньов були серед натовпу, такого, який викликає паризька ветеранка, і мало хто інший може. Шоу виглядало зачарованим і водночас трохи отруєним, що виявилося ключовим моментом.

Це був дизайнер Матьє Блазі, який звертався до казки.

Ідея виникла з маленької шкіряної книжки казок, яку він знайшов на полиці у старій квартирі засновниці дому Габріель Шанель.

Блазі прийшов з Bottega Veneta і ще на початку свого шляху в Chanel, домі, яким Карл Лагерфельд керував 36 років до своєї смерті у 2019 році, а потім його багаторічна заступниця Вірджині Віард очолювала до 2024 року.

Це лише його друга кутюрна презентація, і вже місце здається легшим.

«Я почав замислюватися, чи було життя Габріель Шанель казкою?» — сказав Блазі.

Казка Коко

Блазі вирішив, що її піднесення з монастирського сиротинця до вершини моди було власним «Джеком і бобовим стеблом»: ніхто, хто підіймається, ризикує та повертається з золотом.

Тож одяг розповідав історії.

Перший образ — прозорий костюм Chanel, сітка вишивки якого нагадувала маленькі паростки бобів. Лози повзли вгору по сукнях і обвивали каблуки туфель. Метелики та квіти з'являлися там, де їх найменше чекали.

Маленькі вечірні сумочки мали форму сплячих ведмедиків і товстих курчат; каблуки були виліплені у вигляді метеликів і золотих яєць. Були хитрі натяки на «Золотоволоску», «Кота в чоботях» і «Гидке каченя», хоча Блазі був надто розумний, щоб прямо все пояснювати.

Більшість магії ховалася всередині. Жакети приховували розписні підкладки та псевдосписки справ, вишиті на прозорому шовку — найвеличніше ремесло кутюру, витрачене на список покупок.

Читати далі 

Краї навмисно залишали необробленими, натякаючи на звичку Коко Шанель нападати на власний одяг шпильками під час примірок.

«Висока мода у Chanel — це не просто казка; по суті, вона для жінок, їхніх реалій та щоденних пригод», — сказав Блазі.

У цьому й був справжній сенс.

Попри всю химерність

Блазі продовжував відрізати все надто грандіозне, і залишався одяг, у якому жінка могла справді жити: різко скроєне пальто, червона сукня з паєтками, вечірній образ, зведений до чорної туніки та штанів.

Це найстаріший трюк Chanel — увійти в кімнату в простому одязі та змусити всіх інших виглядати так, ніби вони надто старалися — і Блазі тихо зробив його новим.

Він запрошував жінок різного віку, що доводило думку без слів.

Після традиційної весільної сукні настав фінал: чорне відкрите плаття без бретельок, яке було скоріше попереджувальним пострілом, ніж нареченою.

Шанель, як відомо, ніколи не виходила заміж.

Перший ряд

Слід сказати, що все виглядало так, ніби його викликала сама казка.

Серед гостей були Свінтон і Педро Паскаль, Йео та Лупіта Ніонго, Деньов і Ванесса Параді, боксерка Іман Хеліф і фігуристка Сур'я Боналі.

Вони прийшли заради видовища. Блазі відправив їх додому, змусивши думати про свої списки справ.